Dans cette vidéo, nous cherchons à trouver les bonnes combinaisons à l’aide de pédales d’effet modernes pour nous approcher du son des Rolling Stones.
Les Rolling Stones sont de véritables légendes vivantes. Très peu de groupes ont réussi à atteindre une telle longévité. Après presque six décennies d’existence, les Stones sont toujours aussi célèbres que ce soit pour des histoires peu glorieuses ou pour avoir organisé un concert gratuit à Cuba.
Après tout ce que le groupe a traversé le fait que tous les membres soient toujours en vie et toujours capables de faire de la musique tient un peu du miracle. En honneur de ces musiciens immortels, jetons un œil au matériel utilisé par les Rolling Stones pour obtenir leur son si mythique.
« Satisfaction », Out of Our Heads, 1965
C’est certainement leur morceau le plus connu, il est immédiatement reconnaissable à ce son de guitare nimbée de fuzz dès les premières notes et repris par des millions de guitaristes dans le monde entier. Ce son est obtenu par Keith Richards grâce à une pédale Gibson Maestro FuzzTone. Cette fuzz devaient imiter le son que devait ensuite jouer une section de cuivres, mais le groupe a tellement aimé ce son de guitare qu’ils ont décidé de le conserver tel quel sur l’enregistrement. Le morceau est devenu si populaire que l’année de sa sortie la FuzzTone était en rupture de stock dans tous les magasins.
Si vous cherchez à retrouver ce son, utilisez une guitare équipée avec des micros ayant un niveau de sortie moyen à bas, une fuzz au son vintage et un ampli au son clair équipé d’une reverb. Tout le monde n’a pas une Gibson Les Paul Standard de 1959 sous la main, Richards a utilisé la sienne, équipée d’un Bigsby, pour enregistrer ce morceau, mais vous pouvez tout de même utiliser votre guitare favorite équipée de humbuckers. Richards a également utilisé une Gibson ES-355 de 1959 sur d’autres enregistrements de ce morceau.
Au niveau ampli, un Fender Dual Showman fera parfaitement l’affaire, mais vous pouvez également utiliser un Vox ou un Ampeg. Quel que soit l’ampli que vous utilisez, laissez la fuzz faire son travail. Vous n’avez pas besoin d’un son complètement saturé, mais du juste dosage pour obtenir un signal un peu brouillé. Si vous ne pouvez pas mettre la main sur une Maestro d’époque jetez un œil du côté de chez Electro-Harmonix, ils proposent une Satisfaction Fuzz qui vous donnera entière satisfaction.
« Under My Thumb », Aftermath, 1966
Vous allez vite le remarquer, pour jouer du Rolling Stones, nul besoin d’artifice, une guitare « classique » dans un ampli « classique » avec une ou deux pédales « classiques » feront le job quoi qu’il arrive.
« Sympathy For The Devil », Beggars Banquet, 1968
Si « Under My Thumb » est un morceau subtile, « Sympathy for the Devil » fait dans la simplicité. Le solo de Keith Richards est brillant et audacieux.
Ce morceau a certainement été joué avec un treble booster dans la veine du Dallas Rangemaster et avec le son du micro chevalet d’une Les Paul. Ce son est également très proche de celui de Roy Buchanan : une Telecaster, micro chevalet, le tout branché dans un Fender Blackface équipé d’une reverb à ressort.
« Gimme Shelter », Let It Bleed, 1969
Keith utilise le tremolo intégré d’un obscur ampli à transistors sur ce morceau, le Triumph Silicon 100. Rassurez-vous, pas besoin de partir en chasse, n’importe quelle pédale de tremolo fera l’affaire.
Il est un peu difficile de définir quel accordage a été utilisé sur ce morceau, en studio Richards semble être en open de Mi, alors qu’en live, il utilise un accordage classique sur sa 355. Encore une fois, ne poussez pas tous les réglages à fond, il faut juste un peu salir votre son. Pour la partie lead, utilisez un peu d’overdrive en le combinant avec l’utilisation de votre micro manche, vous réussirez à obtenir un son qui sort du mix.
« Wild Horses », Sticky Fingers, 1971
Sur cette ballade, Richards joue sur une guitare 12 cordes acoustique, Mick Taylor joue lui sur une autre guitare acoustique en accordage Nashville. Actuellement, Keith utilise une 12 cordes en live et Ronnie Wood joue sur une Stratocaster. Vous pouvez obtenir un son très doux en utilisant votre guitare favorite à laquelle vous pouvez ajouter un peu de delay pour adoucir le son.
Tout l'album : Exile on Main Street, 1972
C’est peut-être leur album le plus connu, essayer de retrouver le son du groupe sur Exile on Main Street c’est retrouver le son des Stones en général. C’est à cette époque que le groupe utilisera beaucoup les amplis Ampeg V4.
Si trouver cet ampli vous semble mission impossible, il existe une solution sous la forme d’une pédale fabriquée par Catalinbread. La SFT copie le son d’un ampli Ampeg vous permettant d’obtenir le son de ces amplis souvent encombrants. Au-delà de cette fonction vraiment magique, elle ressemble à un Ampeg et elle possède un son d’overdrive utilisable sur à peu près tout. Si vous cherchez à obtenir le son de Keith, branchez une Telecaster dans un Ampeg ou dans une SFT, si c’est le son de Mick Taylor qui vous intéresse, attrapez une Les Paul ou une Casino. Utilisez une émulation de cabine Leslie pour obtenir le son de « Let It Loose », un delay analogique type Ibanez Analog Delay Mini (ou un MXR Analog Delay) pour « Shine A Light ».
« Shattered », Some Girls, 1978
C’est un morceau qui sort de l'ordinaire au milieu du reste des enregistrements des Stones. Il est clairement influencé par le mouvement punk anglais. Keith joue un riff répétitif noyé dans un phaser. Une MXR Phase 100 devrait vous permettre de vous approcher de ce son.
« Start Me Up », Tattoo You, 1981
C’est un morceau plutôt simple qui est responsable de la création de légions de nouveaux guitaristes. Attrapez une Tele et accordez-la en open de Sol et utilisez une reverb ou un écho slapback ainsi que de quoi apporter un peu de drive dans votre son. Une pédale de chorus pourra également vous être utile.
Comme vous pouvez le voir, essayer d’obtenir le son des Rolling Stones ne demande pas des tonnes de matériel. Le secret vient du jeu et de la subtilité dans l’utilisation des amplis et des pédales d’effet. Si vous avez une Telecaster, une Firebird, une Les Paul ou une guitare proche d’une Gibson ES, que vous pouvez la brancher dans un ampli à lampes équipé d’un reverb à ressorts, vous réussirez sans peine à retrouver le son des Stones.